大熊打一个生肖【2025.12.27夜赏宋代李清照的《临江仙•梅》】

他是中医打一个生肖

《临江仙•梅》

宋•李清照

〔序：欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许之句，予酷爱之。用其语作‘庭院深深’数阕，其声即旧《临江仙》也。〕

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

【注释】

题解：《临江仙·梅》，此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一。

欧阳公，即北宋文学家欧阳修。《蝶恋花》，指欧阳修词作《蝶恋花·庭院深深深几许》。予，我。酷爱，非常喜爱。

数阕，几首。阕，首。

声，指词牌。

庭院：正房前的院子，泛指院子。①《南史·陶弘景传》：﹝ 弘景 ﹞特爱松风，庭院皆植松。每闻其响，欣然为乐。 ②宋 辛弃疾 《满江红·暮春》词：庭院静，空相忆。 ③清 龚自珍 《鹊桥仙·秦淮有访》词：今朝不见，胜如重见，庭院暮寒时节。

深深：这里指深沉貌。①《庄子·大宗师》：古之真人，其寝不梦，其觉无忧，其食不甘，其息深深。 ②刘心武 《班主任》：书边几乎全有浅灰的手印，书里不乏折痕、重点线和某些意味着深深思索的符号。

几许：这里指多少；若干。①《古诗十九首·迢迢牵牛星》：河汉清且浅，相去復几许？ ②宋 杨万里 《题兴宁县东文岭瀑泉在夜明场驿之东》诗：不知落处深几许，但闻井底碎玉声。 ③郭小川 《赠友人》诗：你添了几根银发，我多了几许白髯。

云窗雾阁：云雾缭绕的楼阁。

云窗，亦作 云牕 。亦作 云窻 。这里指华美的窗户。常以指女子居处。 ①宋 周邦彦 《齐天乐·秋思》词：暮雨生寒，鸣蛩勤织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。 ②宋 袁去华 《满江红》词：珍簟冷，纱厨小。想云窗依旧，梦寻难到。 ③元 乔吉 《扬州梦》第二折：柳坞花溪锦绣丛，烟户云牕闺阁中。

雾阁，云雾笼罩的楼阁。言其高。 明 高启 《仙山楼观图》诗：雾阁宵閒脉望飞，月明露重湿銖衣。

憔悴：亦作 憔瘁 。这里指黄瘦；瘦损。①《国语·吴语》：使吾甲兵钝弊，民日离落而日以憔悴，然后安受吾烬。 韦昭 注：憔悴，瘦病也。②《三国志·魏志·于禁传》：帝引见 禁 ，鬚髮皓白，形容憔顇。 ③唐 王建 《调笑令》词之一：玉颜憔悴三年，谁復商量管絃？④《古今小说·吴保安弃家赎友》： 保安 见 仲翔 形容憔悴，半人半鬼。 ⑤郭沫若 《洪波曲》第十四章三：仅仅十天不见，我看见 立群 是憔悴了许多。

芳姿：美妙的姿容。 ①唐 元稹 《感石榴》诗：俗态能嫌旧，芳姿尚可嘉。 ②宋 李清照 《临江仙·梅》词：庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿？ ③清 李渔 《闲情偶寄·种植·众卉》：即其青之緑之，亦不同於有花之叶，另具一种芳姿，是知树木之美，不定在花。

夜来：这里指入夜。 唐 杜甫 《遣怀》诗：夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。

清梦：犹美梦。 ①宋 陆游 《枕上述梦》诗：江湖送老一渔舟，清梦犹成塞上游。 ②宋 文天祥 《览镜见须髯消落为之流涕》诗：青山是我安魂处，清梦时时赋大刀。③ 清 蒲松龄 《聊斋志异·梅女》：妾少解按摩之术，愿尽技能，以侑清梦。 ④刘大白 《五一运动歌》：五一运动，醒来啊！ 支那 人的清梦！

应是：这里指料想是；应当是。 ①唐 李白 《清平乐》词：应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。 ②宋 苏轼 《卜算子·感旧》词：莫惜尊前仔细看，应是容颜老。 ③明 刘基 《题宋子章效米元晖山水图》诗：应是前后身，神会造化迹。④《儿女英雄传》第十七回：据此一説，自然应是父亲更重。

发：这里指开花。

南枝：朝南的树枝。本处指朝阳的梅枝。 ①南朝 梁简文帝 《双燕》诗：衔花落北户，逐蝶上南枝。 ②唐 李白 《山鹧鸪词》： 苦竹岭 头秋月辉，苦竹南枝鷓鴣飞。 ③明 吴国伦 《寄远曲》： 章臺 杨柳緑如云，忆折南枝早赠君。

玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。

玉瘦，这里借指梅花消瘦。

檀，原为木名，此处指浅绛色。

南楼：这里指在南面的楼。 ①南朝 宋 谢灵运 有《南楼中望所迟客》诗。 闻人倓 注： 灵运 《游名山志》：‘ 始寧 又北转一汀，七里，直指舍下园南门楼，自南楼百许步对 横山 。’ ②唐 杜甫 《登兖州城楼》诗：东郡趋庭日，南楼纵目初。 ③宋 陆游 《蝶恋花·离小益作》词：千里斜阳鐘欲暝，凭高望断南楼信。

羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。

羌管，即羌笛。 ①唐 李商隐 《和郑愚赠汝阳王孙家筝妓二十韵》：羌管促蛮柱，从醉 吴 宫耳。 ②宋 范仲淹 《渔家傲》词：羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白髮征夫泪。 ③明 王恭 《闻笛歌送人之塞上》诗：单于城上吹羌管，知尔相思不忍闻。

浓香：这里指浓郁的香气。

暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。

暖风，和暖的风。①《吕氏春秋·季秋》：﹝季秋﹞行春令，则暖风来至。 ②唐 韩愈 《奉和兵部张侍郎》：暖风抽宿麦，清雨卷归旗。 ③元 贡性之 《暮春》诗之一： 吴 娃二八正娇容，鬭草寻花趁暖风。 ④许杰 《惨雾》上：暖风轻拂柳梢，新蝉开始歌唱。

迟日，这里指《诗·豳风·七月》：春日迟迟。后以迟日指春日。 ①唐 皇甫冉 《送钱唐骆少府赴制举》：迟日未能销野雪，晴花偏自犯江寒。 ②清 纳兰性德 《满江红·茅屋新成》词：一身还被浮名束，误东风迟日杏花天，红牙曲。

肥：这里指盛开。

亡羊补牢打一个生肖

【译文】

庭院深深，不知有多深？云簇疏棂，雾迷高阁，春天总是迟迟不来。玉颜憔悴、芳姿瘦损,但是这番惦念、这番折磨又有谁知道呢？只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。

梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。

〔参考资料：①杨合林.李清照集[M].湖南:岳麓书社出版社,1999；②周笃文.李清照词鉴赏[M].山东:齐鲁书社出版社,1986.〕

【译文二】

军打一个生肖

庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。

忆往昔多少回吟赏风月，饮酒作诗，那是多么幸福啊，而如今却人已老去，什么事也做不成了！还有谁会怜悯你的憔悴与衰败？元宵试灯也好，踏雪赏景也好，都没有这份心情了。

〔参考资料：国学荟〕

【创作背景】

学者陈祖美推断此词的背景和没收录于宋代《乐府雅词》原因：从《临江仙·并序》这首同调词的小序可知，李清照明明作了数阕《临江仙》，显然应该包括此首在内。它之所以被怀疑，除了人们时常提到的原因之外，窃以为更主要的原因是曾慥所编《乐府雅词》只收了前一首而未收此首的缘故。

〔参考资料：陈祖美.李清照词新释辑评[M].北京:中国书店出版社,2003.〕

【赏析】

这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的怅惘，极其高华而深至地表现了出来。

庭院深深深几许起句袭用欧词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个深字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果。迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。庭院句言其深，云窗句状其高。一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。春迟二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过。乍看起来，仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。然而这仅是表面的理解。其实，阳春有一序，天地无私，烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的，这个迟字所反映的意蕴中不只是客观的景物，而且是一种主观的感情。作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪。它同羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。等等，可说是同其委婉的手法。

为谁憔悴损芳姿？更设一问，以跌宕的笔触，补足上文。指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。

夜来清梦好，应是发南枝，歇拍处点出梅花，承上巨启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味。清梦乃是结想而成的南柯相会。远人纵未得归，这梦里的欢娱便也是一分消受了。

以清词写苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以应是云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层探，令人回味不尽。漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词。如绿肥红瘦与此处之别到杏花肥等，皆能别出巧思，一新耳目。杏花肥犹言杏花盛开也。然而不用常语而换一肥字，把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。

此处着一肥字，上与瘦字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映带，还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了。春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春色，尽作愁痕了。末尾以景结情，骚情雅韵，令人凄然无尽，洵为小令中精品。

〔参考资料：周笃文.李清照词鉴赏[M].山东:齐鲁书社出版社,1986.〕

【赏析二】

易安在另一首词前作序，称自己酷爱欧阳公《蝶恋花》深深深几许之句，遂用其语作庭院深深数阙，其声即旧《临江仙》也。欧阳修词曰：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数，易安袭用其句，一字不改，不仅浑然，且别出己意。欧词亦写春愁，杨柳堆烟与帘幕无重数，皆状其无法排遣的郁闷。易安在深深句后，接以云窗雾阁春迟，从横向的深，拓展到纵向的高，于是在两个向度上，彰显出春的冷清与寂寥。

春天把这里遗忘了，或者被这里遗忘了。为谁憔悴损芳姿，说的是梅还是人？易安咏物词的妙处即在于此，物与人化为一体，彼此暗喻。闺人幽独，为谁憔悴岂能不知，这里是反问，韶华易逝，有谁值得你损芳姿？

夜来清梦好，应是发南枝，清梦好，一语带过，清梦二字更好，情虽苦思，下笔却很节制，此乃骨子里的高贵。清梦与梅花，质地相宜，然而易安不说梅花的香气潜入梦里，却出以揣测之词应是，顿觉情辞摇曳，含不尽之意。

南枝朝阳，花最先发。庭院深深深几许，在那幽冷处，闺中人心里是否也有朝阳的一面，而随清梦茁绽新枝了呢？

玉瘦檀轻无限恨，姿态玉瘦，颜色浅红，似有无限清愁，惹人怜惜。南楼羌管休吹，这句是虚写，既咏梅，便不能不想到笛中名曲《梅花落》。羌笛就不要再吹奏那哀怨的音调了，浓香吹尽有谁知？没有人知。

风吹开了梅花，接着还会吹开别的花。暖风迟日也，别到杏花肥，暖风迟日，是沐发的天气，是游春的天气，也是杏花盛开之时。易安很喜欢以肥瘦形容花叶，比如绿肥红瘦，这里的杏花肥比盛开更感性，且与梅花的玉瘦构成对比，又是一肥一瘦。

下片表面上写梅花，实则暗喻自己。易安词与唐宋诸家闺怨词最大的区别还在于，别的词都是代言体，即男性作者模拟闺妇的视角和口吻来填词，故大多流于套路，易安直接发出自己的声音，所以更觉真切独特。作为女性抒情主体，她在词中往往欲言又止，很多难言之隐只能暗示。上片既为谁憔悴以及夜来清梦好，下片惜梅也就是伤己，伤的什么，我们可以各自去体会。试想：梅花喻己，那杏花喻谁？杏花之后，还有更媚更艳的桃李，春天可真是个花花世界。

【赏析三】

词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。庭院深深深几许？云窗雾阁常扃，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个深字，前两个深字为形容词，形容庭院之深；后一个深字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。连叠三个深字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。次句是用韩文公《华山仙女诗》云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏，再加强深的意境，常扃与陶渊明《归去来辞》门虽设而常关，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗常扃，则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。李清照酷爱深深深几许之语，是很有艺术见地的。因为它一连叠用三个深字，不仅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果。它跟下句合起来，便呈现出一幅鲜明的立体图画：上句极言其深远，下句极言其高耸。用皎然的话说，这就叫取境偏高（《诗式·辨体有一十九字》）；用杨载的话说，这就叫阔占地步（《诗法家数》）。它给欣赏者以空间无限延伸的感觉。但句尾一缀上常扃二字，就顿使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界。

第三句写的就是词人所不愿见到的景物：柳梢梅萼渐分明。柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。写景如画，不设色，淡墨钩线，着一渐字，为点睛之笔。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。雪里已知春信至（《渔家傲》）、春到长门春草青，江梅些子破，未开匀（《小重山》），在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因：春归秣陵树，人客建安城。这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。两句铺叙，合时、合地，境界自成。春归时间概念，秣陵树空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了；人老时间概念，建康城空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。秣陵、建康，同地异名。它被分别置于上下对句之中，看似合掌（诗文内对句意义相同谓之合掌）。但上句写春归，是目之所见；下句写人老，是心之所感。它把空间的感受转化为时间的感受，从初春来临联想起人的青春逝去。情致丰富，毫不显得单调、重复。它貌似正对（即同义对）而实比反对（即反义对）为优，可视为此篇的警策。

词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比眼前，感到一切心灰意冷。感月吟风多少事？如今老去无成，今昔对比，无限感喟。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。多少事，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今年老飘零，心情不好，什么事也做不成。至此，词人情绪极为激动，不禁呼出：谁怜憔悴更凋零！破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。词人在《永遇乐》中曾以风鬟雾鬓描绘她的如今憔悴。谁怜二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个更字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。

结末，试灯无意思，踏雪没心情。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为感月吟风绝佳题材的事件。试灯，是宋人元霄节前是盛事。词人在《永遇乐》中曾回忆当年：中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。踏雪，宋周辉《清波杂志》卷八载：顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为无意思、没心情，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。

南渡以后，清照词风，从清新俊逸，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，不能不用含蓄曲折的笔法来表达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。

〔参考资料：国学荟〕

【简析】

这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的怅惘，极其高华而深至地表现了出来。词人把未出场的男子比做春天的和煦东风，而担心自己将成为芳姿憔悴、浓香吹尽的落梅。全词以清词写苦思，倍增凄苦。其比拟极生动形象，而意折层探，令人回味不尽。

李清照​临江仙​梅赏古诗词 古诗词日历 中华文化诗词分享天天诗词每日一诗心绪 天天古诗词分享每日诗词

分享你的今日随笔头条记录每日生活

冬日生活 冬日生活打卡季 冬日生活记录 随手记录冬日生活 ​

东打一个生肖